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王希伟:雕琢灵魂深处的那抹神韵

2014-05-14 分享到:
  【大师简介】王希伟,生于1963年,北京人。2004年、2005年,被北京市总工会评为经济技术创新标兵;被北京市人事局评为高级工艺美术师、...

  【大师简介】王希伟,生于1963年,北京人。2004年、2005年,被北京市总工会评为经济技术创新标兵;被北京市人事局评为高级工艺美术师、高级技师;获中国玉雕大师、中国工艺美术大师荣誉称号。他擅长人物、山水以及大型作品的设计与制作。主张创新,注重现代与传统的结合,注重作品的整体韵味,作品多次获奖并得到业内外人士的好评。2012年积极投身教育事业,担任北京市工艺美术高级技工学校艺术总监,并开办了首席技师工作室,受到国家和北京市的财政支持,被评为“国家级王希伟首席技师工作室”。

王希伟

  王希伟擅长人物、山水以及大型玉雕作品的设计制作。他认为,各个艺术门类可以直接相互借鉴,相互学习,玉雕创作一定要因材施艺,突出主题,要雅俗共赏。他注重玉雕作品的整体神韵,认为一定要在特定的环境当中去思考,雕琢出作品的神韵来。

北京奥运徽宝  王希伟
  作品:北京奥运徽宝

  确立主题,集中表达

  王希伟毕业于北京现代设计艺术学院,他的创作注重现代与传统相结合,并雕琢出神韵出来,作品广受好评,获奖无数。玛瑙《观音》获1986年全国玉雕评比总分第一名;1989年参加了四大国宝之一《四海腾欢》的制作,并获得了国务院嘉奖及全国五一集体劳动奖章;翡翠《物华天宝》被评为1995年北京工艺美术“珍品”;翡翠铁龙生《佛像》获2003年“天工奖”金奖、中国上海国际艺术节“工艺美术精品博览会”金奖;和田玉《奥运徽宝》获2003年国家珍品和特殊贡献奖;大型翡翠《坐像观音》、《释迦牟尼》被专家认定为世纪之作,翡翠《八仙过海》获2005年第二届工美杯金奖等……

  按照人们的寻常认识,北方做白玉的多,南方做翡翠多,但是由于翡翠的价值比较高,现在北方做翡翠的也多了起来,王希伟认为,由于翡翠比白玉的颜色丰富,大型作品的创作在表现力方面会比白玉多一些,但是好的白玉做出来的山子其实也是非常好的。

翡翠葫芦八仙 王希伟 
 作品:翡翠葫芦八仙

  王希伟表示,创作大型作品要比小型作品更加费工夫,按照他的话说就是“要更吃功夫”。“首先,在大型翡翠山子的设计初期,要有一个整体的构图,风景、人物的位置,黄金分割线的合理安排,都是非常重要的。”王希伟说道,雕刻环节和初期设计不同,雕刻的时候要跟着料子走,因为原材料具有不可预测性,随时会有变化,因此在设计初期要有三到四个设计备份图,“越大的料子开采越困难,所以在遇到大的料子时会尽量做到保持它的完整性,创作出具有更高的经济价值、收藏价值和历史价值的作品来。”

  当被问到大型的人物和山水作品哪个会更难一些,王希伟表示,遇见一件大的翡翠材料,整体构图确定之后,要看作品表现的着重点是什么,如果是以人物为主题,那么其他的山水就要做一些点缀,提炼作品的精到之处;如果是以山水为主,那就把人物等其他元素作为陪衬,将想要表达的主题突出。

十臂佛 王希伟
  作品:十臂佛

  做玉雕,在构图上也跟国画一样,要尽量简练,疏密有致,做到“疏能走马密不透风”,“表达的主题,要雅俗共赏,使人一眼就能看得出来。”

  线条,可以是作品的灵魂

  王希伟认为,各个艺术门类之间是相通的,玉雕创作有时候跟画国画很相似,如国画中的梅花,跟生活中的梅花是不一样的,国画中的梅花运用一些艺术创作的手法,抓住梅花的特点进行创作,提炼并升华,画出梅花的风骨,从画面上来看更像梅花,这便是绘画艺术对现实生活的一种延伸。“玉器亦是如此,当你想要表达某一主题的时候,需要进行一些特别的处理,将要表达的内容表达出来。”

阿诗玛 王希伟 
 作品:阿诗玛

  由于玉雕各种材料的差异,因此创作的时候又跟绘画不一样,玉雕创作有着特定的限制。“一块璞玉,要根据玉石纹理的变化采取措施,人的主观能动性是不能改变原材料的,因此,玉雕创作要根据材料,因材施艺。”

  相较于南方玉雕在创作手法上的“外圆内方”,北方玉雕更加贴近自然,按照自然的本来面去创作,这也是北方玉雕受宫廷玉器制作影响的结果。北方玉雕大气恢弘,南方玉雕细腻温婉。“北方玉雕的创作有时候会做一些意境,跟绘画中的写意是一样的效果,意到笔不到,给人更多的想象空间。在手法的释放与收敛、线条的收与放等方面都会区别于南方玉雕。”

  “一条简洁的、明快的又能说明问题的线条,是一件作品当中的灵魂。”虽然南北方玉雕创作在线条的运用上会有一些小的差异,但是对线条都是非常很注重的。线条在玉雕创作中的重要性,王希伟一语道破。

老子 王希伟  
作品:老子

  创作具有生命力的作品

  王希伟1981年开始从事玉雕,琢玉三十余年,“人在琢玉,玉亦在琢人”,年轻时的脾气都磨没了,而现在不断沉淀自己,不断思考,不断成长。从2012年开始,王希伟开始积极投身教育事业,并担任北京市工艺美术高级技工学校艺术总监,并开办了首席技师工作室,受到国家和北京市的财政支持,被评为“国家级王希伟首席技师工作室”。

  他认为,做一件作品,文学、历史、军事、艺术……等各方面都需要了解,人物的服装、性格以及当时的思想状态,都是创作作品的出发点。他还会经常看一些雕塑、国画、牙雕、青铜器、手工作品,不断学习比较。他也会经常看京剧,因为京剧中人物的服饰与中国古代宫廷的服饰有着很多相似之处,在表演的时候,衣服纹理的走向以及动态都是汲取创作灵感的源泉。

  80年代末王希伟学雕塑的时候,做人物头像时,他需要跟这个人长时间地沟通,在沟通的过程中,把这个人的知识性、趣味性包括他的世界观、文学素养、知识水平、个性一并了解清楚,然后在通过这个人眼神、自身气质来进行人物塑造,这样做出来的作品才是有血有肉的,有情感有生命力的。而塑造古代人物形象时,他需要将自己拉回到当时的那个年代来考虑人物形象,而不能以历史的、批判的或者是赞扬的思想去塑造。

  未来,他希望能够创作出更好的作品,并培养出更多的玉雕后备人才,把每一件作品做好,得到更好地传承。

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